«В спектакле «Маугли» бесследно пропало одно драгоценное качество киплинговской книги: ощущение тесной близости Маугли не только к животным, но и ко всей величественной природе джунглей. Зато театр поступил правильно, пересмотрев концепцию Киплинга, противопоставившего выдуманный им мир «благородных» зверей чувствам и морали человеческого общества. В спектакле торжествуют ум и воля человека, побеждающего в извечной борьбе за овладение силами природы».

С. Богомазов. «Маугли» в Центральном театре кукол». // «Вечерняя Москва», 2.07. 1945.

Рассказывает художник Вера Конюхова:
«За «Маугли» театр взялся сразу после войны. Образцову хотелось сделать красивую «нездешнюю» сказку... Спектакли толком не из чего было делать. Декорации ещё туда-сюда – папье-маше мы делали, какую-то ткань можно было найти. А вот кукол… Только когда директору театра Борису Бурлакову удалось достать мех, работа пошла. Это может показать забавным, но всю волчью стаю художники сделали из меха шакала. Свирепого Шер-Хана – из меха кролика. Потом его расписывали оранжевой и черной красками. Одному Балу повезло – он был сделан из натуральной медвежьей шкуры, которая «жила» в нашем театре с довоенных времен. Ланей сшили из детских одеял. А иглы дикобраза Саги художник Николай Солнцев  сделал из бамбуковых удочек. Их специально искали по хозяйственным магазинам Москвы».

В. Конюхова. «Тернистый путь одного спектакля». // «Без десяти 100. Девяносто историй Театра Образцова». – М, 2021.

Рассказывает  художник  Вера Конюхова:
«По ходу спектакля с героями часто происходят перемены: в костюме, возрасте. В этих случаях принято делать другую куклу – в новом костюме или ином облике. Актёры, играющие куклой, умеют ловко и незаметно для зрителя её подменить.
В начале спектакля Маугли – малыш-ползунок. Затем он подрос, ему около семи лет. Потом появляется Маугли юношеского возраста. И ещё один дубль – мягкая кукла, которую таскают обезьяны. Есть в спектакле дубли тигра Шер-Хана и пантеры Багиры. Это лёгкие, мягкие куклы для прыжков – чтобы не стучали при падении».

В. Конюхова. «Зарисовки театрального художника». – М, 2015.

Рассказывает художник  Вера Конюхова:
«Одно из приспособлений, помогающих актёру играть тяжёлой куклой, придумал исполнитель медведя Балу, изобретательный актёр Игорь Дивов. Он предпочитал работать один, без помощников. По его указанию в мастерских сшили из толстой ткани портупею (как у военных), с карманом на груди – для упора палки от задних ног медведя. Медведь ожил! Он ходил по сцене, переваливаясь по-медвежьи, вставал на задние лапы. Это впечатляло – и походка прижилась».

В. Конюхова. «Зарисовки театрального художника». – М, 2015.

Рассказывает художник  Вера Конюхова:
«Дикобраз Саги - простая перчаточная кукла с деревянной головкой, с грудой иголок на спине. Каждая игла длиной от 15 до 40 сантиметров была вырезана из бамбуковой удочки. Иглы пришили к спине Саги, хитрым образом переплели их нитками между собой. Они могут спокойно лежать на спине или вдруг все сразу угрожающе поднимаются.  Эта предельно выразительная кукла – одно из самых удачных творений мастерских театра.
В 1970 году при переезде в новое здание возникла необходимость в переделке кукол и в выгородке «Маугли» для большой сцены, была сделана более крупная кукла Саги. При её создании строго соблюли все пропорции, бережно сохранили образ. По-прежнему обаятельный суетливый ворчун Саги чинит свою нору, грозя уколоть всех прохожих».

В. Конюхова. «Зарисовки театрального художника». – М, 2015.

Рассказывает художник Вера Конюхова:
«В 1971 году, уже в новом здании на Самотёке была выпущена новая редакция спектакля. Куклы оставались прежними. Новые декорации по тем же эскизам Тузлукова делала снова я. По эскизам нового главного художника театра Алины Спешневой были сделаны новый портал и стая бандер-логов. Тогда же появилась идея светового занавеса, предложенная художником по свету Яковом Шпицбергом. При смене декораций зеркало сцены освещалось ярким светом с видеопроекцией джунглей, и за световым занавесом перестановки не были видны зрителю».

В. Конюхова. «Тернистый путь одного спектакля». // «Без десяти 100. Девяносто историй Театра Образцова». – М, 2021.

Рассказывает художник  В. Конюхова:
«На момент постановки спектакля «Маугли»  театр находился на площади Маяковского. Сцена у театра была маленькая, помещения для хранения кукол почти не было. Постановщики спектакля решили не делать громоздкую куклу слона Хатхи, а обойтись его голосом за сценой. Из-за кулис раздавался трубный глас слона, объявляющий «водяное перемирие» – запрет убивать кого-либо на водопое. Так и шёл спектакль более 30 лет. Когда в 1987 году было решено возобновить изношенный спектакль, постановщики решили ввести в спектакль куклу слона. Раздается трубный глас слона – и Хатхи появляется в дымке сцены. Если же подойти к слону за кулисами, где он стоит у стены, то увидишь, что слона-то и нет. Есть только плоский, толщиной 20-25 сантиметров барельеф слона в фас с механически управляемым хоботом».

В. Конюхова. «Зарисовки театрального художника». – М, 2015.